باس فاز Fuzz

یک سبک برای نواختن باس الکتریکی یا تغییر سیگنال آن است که صدایی وزوز، اعوجاج و بیش از حد تولید می کند. درایو بیش از حد سیگنال باس به طور قابل توجهی صدا را تغییر می دهد، تون های بالاتری را اضافه می کند (هارمونیک)، پایداری را افزایش می دهد، و اگر گین به اندازه کافی بالا برود، صدایی ایجاد می کند که با صدای خرخر و وزوز مشخص می شود.

یکی از اولین نمونه ها ممکن است آهنگ 1961 مارتی رابینز کانتری و وسترن “نگران نباش” باشد. دو نمونه معروف عبارتند از آهنگ 1965 بیتلز “Think for Yourself” از آلبوم Rubber Soul آنها، که اولین نمونه از ضبط گیتار باس از طریق واحد اعوجاج بود،  و آهنگ 1966 رولینگ استونز “Under My Thumb”. از آن زمان به بعد می توان آلبوم یا اعتبار عملکرد برای باس فاز Fuzz را در هر دهه پیدا کرد (نمونه های زیر را ببینید).

باس فاز Fuzz را می توان با بارگذاری بیش از حد لوله تقویت کننده باس یا پیش تقویت کننده ترانزیستور، با استفاده از پدال افکت باس یا افکت باس اوردرایو، یا برای قوی ترین افکت، با ترکیب هر دو روش تولید کرد. در دهه 1960 و اوایل دهه 1970، بیس فاز Fuzz با موسیقی روانگردان (مانند گروه ادگار بروتون)، پراگرسیو راک (مثلاً جنسیس) و روان/فانک (مثلاً Sly and the Family Stone) همراه بود و به دلیل صدایی “گرم تر”، “نرم تر”، “نرم تر” و “نرم تر” ایجاد می شد. برش متقارن سیگنال صوتی که “به جای برش دادن تیغ، سیگنال ها را به اوج می رساند”[3] و هارمونیک های شدیدتر را فیلتر می کند.

در دهه‌های 1980 و 1990، باس بیش از حد با پانک هاردکور (مانند Stormtroopers of Death)، دث متال (مثلاً مورتیسین)، گریندکور (مثلاً Napalm Death) و گروه‌های صنعتی (مثلاً وزارت) همراه بود و لحن گریندر و متال بیشتر متالیک بود. این امر با قطع سخت سیگنال باس به دست می آید، که باعث ایجاد هارمونیک های شدیدتر می شود که می تواند منجر به صداهایی شود که به صورت ناهموار و سیخ دار شنیده می شوند.

پل مک‌کارتنی، در یکی از اولین استفاده‌ها از باس، گیتار را در آهنگ ۱۹۶۵ بیتلز «Think for Yourself» از آلبوم Rubber Soul نواخت.

رویکردها
در زمینه گیتارهای الکتریک، اصطلاحات “اعوجاج”، “اوردرایو” و “فوز” اغلب به جای یکدیگر استفاده می شوند، اما تفاوت های ظریفی در معنی دارند.

جلوه‌های Overdrive ملایم‌ترین آنها از این سه هستند، و با افزایش بهره، رنگ‌های طبیعی «گرم» در حجم‌های ساکت‌تر و اعوجاج شدیدتر ایجاد می‌کنند. افکت‌های اوردرایو با بهترین کیفیت به این واکنش نشان می‌دهند که نوازنده باس چقدر باس را انتخاب می‌کند یا می‌کند، اعوجاج کمی ایجاد می‌کند یا زمانی که ساز بی‌صدا نواخته می‌شود، اعوجاج کمی ایجاد می‌کند، اما با سخت‌تر نواختن ساز به تدریج اوردرایو اضافه می‌کند.

یک اثر “اعوجاج” تقریباً همان مقدار اعوجاج را در هر حجمی ایجاد می کند، و تغییرات صوتی آن بسیار بارزتر و شدیدتر است.
یک جعبه فاز Fuzz (یا “جعبه فاز”) سیگنال صوتی را تا زمانی که تقریباً یک موج مربعی باشد تغییر می‌دهد و از طریق یک ضرب‌کننده فرکانس، رنگ‌های پیچیده را اضافه می‌کند.

نمودار شکل موج که انواع مختلف برش را نشان می دهد. اوردرایو تیوب نوعی محدودکننده نرم است، در حالی که قطع کننده ترانزیستور یا آمپرهای لوله بسیار بیش از اندازه شبیه به برش سخت است.
صدای باس فازی را می توان با افزایش صدای یک آمپلی فایر تیوب یا آمپلی فایر ترانزیستور تا حدی که قطع شدن تیوب پیش تقویت کننده (یا پیش آمپلی فایر ترانزیستور) رخ می دهد ایجاد کرد. در عمل، هنگامی که یک آمپلی فایر باس به حداکثر حجم خود “لنگ” می شود، تون فاز Fuzz شامل مقداری تقویت کننده قدرت نیز می شود. مهندسان و تکنسین‌های باس توصیه می‌کنند از قطع کردن پاور آمپر خودداری کنید، زیرا می‌تواند بلندگوها را منفجر کند.

بیس فاز Fuzz را می توان با استفاده از پدال گیتار الکتریک، اعوجاج یا اوردرایو تولید کرد. نقطه ضعف استفاده از پدال طراحی‌شده برای گیتار الکتریک این است که صدای باس پایین‌تر زمانی که سیگنال به شدت قطع می‌شود از بین می‌رود.

Clipping شکلی از اعوجاج شکل موج است که زمانی اتفاق می‌افتد که تقویت‌کننده بیش از حد فعال می‌شود و تلاش می‌کند ولتاژ یا جریان خروجی را فراتر از حداکثر توانایی خود ارائه دهد. وارد کردن یک آمپلی فایر به سمت قطع شدن ممکن است باعث شود که توان خروجی آن بیش از امتیازهای منتشر شده باشد. Clipping یک فرآیند غیر خطی است که فرکانس هایی را تولید می کند که در اصل در سیگنال صوتی وجود ندارند.

این فرکانس‌ها می‌توانند «هارمونیک» باشند، به این معنی که آنها مضرب اعداد کامل فرکانس‌های اصلی سیگنال هستند، یا «ناهارمونیک»، به‌معنای تون‌های ناهماهنگ مرتبه فرد. اعوجاج هارمونیک تون های مرتبط با هماهنگی ایجاد می کند در حالی که اعوجاج درون مدولاسیون تون های ناهارمونیک تولید می کند.”برش نرم” به تدریج قله های سیگنال را مسطح می کند و بر هارمونیک های فرد بالاتر تاکید نمی کند. “برش سخت” به طور ناگهانی به اوج می رسد، و در نتیجه هارمونیک های عجیب و غریب با صدای خشن و با دامنه بالا.

پدال اوردایو باس Aguilar Agro، تولید شده در سال 2010.
از اواخر دهه 1980، تولیدکنندگان پدال های باس اوردایو را که به طور خاص برای باس الکتریکی و در انسان طراحی شده اند تولید کردند.

در مواردی، آنها راهی برای حفظ گام اصلی پایین همراه با لحن هولناک اوردرایو پیدا کردند. یکی از مدل‌های اولیه پدال بیس اوردایو Ibanez “Bass Stack” بود که در اواخر دهه 1980 فروخته شد.ویدیوهای خارجی
نماد ویدئو Napalm Death زنده در آلمان، 1987، آهنگ دوم در نیمه کلیپ در 4 دقیقه و 37 ثانیه دارای اعوجاج باس سنگین از نوع buzz-aw است، از YouTube، مجاز توسط Earache Records.
گروه‌های گریندکور دهه 1980، مانند Napalm Death در کلیپ صوتی سمت راست، از صدای باس بسیار سنگین و تحریف شده‌ای استفاده می‌کردند که شبیه صدای وز اره‌ای است.

پدال اوردرایو باس شیشه ای تیره روی بیس 6 سیمی.
ساده‌ترین پدال‌های باس فاز Fuzzدارای دستگیره‌هایی برای کنترل سطح صدا، تن و افکت فاز Fuzz یا اوردرایو هستند. پدال‌های پیچیده‌تر دارای اثرات اعوجاج متفاوتی هستند (به عنوان مثال، اوردرایو و فاز)، دروازه‌هایی برای تحریک صدایی که در آن صداها بیش از حد تولید می‌شوند، میکسرهایی برای مخلوط کردن صدای طبیعی و فازی در نسبت‌های دلخواه پخش‌کننده، و اکولایزرهای باند متعدد (معمولاً برای فرکانس‌های پایین و بالا).

پدال‌های باس بوتیک فاز Fuzzحتی دارای جلوه‌های غیرمعمولی مانند افکت «گرسنگی» هستند، که صدای اعوجاج پدال را با باتری در حال مرگ، انتخابگر دیود (اعم از سیلیکونی یا ژرمانیومی) برای انتخاب صدای اوردرایو ترانزیستور و انتخابگر اکتاو (بالا یا زیر زمین در حال پخش) تقلید می‌کند.

Overdrive تعبیه شده در آمپلی فایرها

در طول سال‌ها، تقویت‌کننده‌های مختلف بیس Peavey دارای اثرات اعوجاج داخلی بوده‌اند.
برخی از تقویت‌کننده‌های باس دارای یک افکت «اوردرایو» یا اعوجاج درون واحد هستند. Peavey Century 200 یک اثر “تحریف” روی کانال دوم دارد. Peavey VB-2 همچنین دارای Overdrive داخلی است. هد باس AG 500 Aguilar Amplification یک آمپلی فایر دو کاناله است که یکی از آنها کنترل “اشباع” را برای Overdrive ارائه می دهد.

انواع تقویت کننده های ترکیبی BOSS دارای جلوه “درایو” داخلی هستند. هدهای تقویت کننده باس Gallien-Krueger دارای یک کنترل “تقویت کننده” هستند که جلوه اوردراوی لوله شبیه سازی شده را ارائه می دهد. سر تقویت کننده باس Behringer Ultrabass BVT5500H دارای یک محدود کننده و اوردرایو داخلی است. آمپ باس LowDown LD 150 دارای طیف وسیعی از صداهای Overdrive، از یک اشاره جزئی تا اعوجاج شدید است. آمپ CUBE-20XL BASS شامل اوردرایو داخلی است.

تقویت‌کننده 75 واتی Fender Rumble 75 Bass Combo می‌تواند با استفاده از کنترل‌های افزایش و ترکیب، یک افکت Overdrive ایجاد کند و صداهای Overdrive را از “گرمای ملایم [تا] زنگ‌های تحریف‌شده سنگین ارائه دهد”. Fender SuperBassman یک سر لوله 300 واتی است که دارای یک کانال اوردرایو داخلی است. Fender Bronco 40 شامل طیف وسیعی از افکت‌ها از جمله اوردایو باس مدرن، اوردایو قدیمی و fuzz است.

لمی کیلمیستر، نوازنده باس موتورهد، با استفاده بیش از حد از پشته‌های مارشال باس 100 واتی، صدای بیس طبیعی را به دست آورد.
MESA Bigblock 750 دارای یک کانال Overdrive داخلی است. Mesa M2000 دارای یک سوئیچ بهره بالا است که می توان آن را با یک کلید پا درگیر کرد. تقویت کننده های بیس هد و ترکیبی Marshall MB450 دارای یک پیش آمپلی فایر لوله در کانال “Classic” هستند که می تواند بیش از حد فعال شود.

سر آمپر باس Ashdown ABM 500 EVO III 575W دارای جلوه اوردایو داخلی است. Overdrive در بسیاری از تقویت کننده های باس Crate نیز موجود است. Yamaha BBT500H دارای سه نوع جلوه درایو داخلی است: Overdrive، Distortion و Fuzz. آمپلی فایر باس Ampeg B5R دارای دو کانال تمیز و Overdrive با قابلیت ترکیب این دو می باشد. Orange خط جدیدی از تقویت کننده های باس (سری OB 1) با فاز Fuzz داخلی را معرفی کرده است.

آونگ

fuzz

بهترین آموزشگاه موسیقی ( Music Institute ) در غرب تهران 1404 (West Tehran )